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鼻涕犀牛:36.63.218.147前面一个多小时的冷笑话等来尾声时那场笑死人不偿命的晚宴 -
贝贝叶斯:182.83.33.246究极恋爱脑的疯魔挽歌 从上一部『彼得罗夫的流感』就看到这位放飞自我风格的导演在镜头调度、虚实交融以及舞台感的电影级呈现上的过人之处在这部作品里蜜桃成熟时国语即便是套住在传记片的壳里面他所有的长处一个没少而且给到这个多少有些平淡的作品足够亮眼的闪光 是女性的悲歌也是时代的挽歌表面是很小的切入口内里却有庞大的车轮滚过这样的大女主题材近年在好莱坞这边也是可见的冒出来不同的是导演风格导致的该收没收得住所以情感一直找不到一个合理的宣泄口甚至演员的表演也被裹挟过甚施展不开就故事不难懂核心表达不难理解只是拍摄手法和最终呈现的效果略显差强人意人物就在那里无论怎么导观众就很难进去角色更深入更内里的层面 -
辞非非:61.232.9.170如果說另外幾部Sacha Baron Cohen作品尚有可圈可點之處本片中毫無節制地開下三路玩笑到令人髮指的地步作為一部喜劇片卻讓我從頭到尾沒有笑過影片過度消費及醜化同志徹底將同志妖魔化也許Sacha Baron Cohen想以此方式諷刺這個社會裝模作樣的道德觀但卻已經變得不可理喻的荒謬 -
五知叫乜好:61.232.175.95“网恋奔现”前的大荧幕音画表现力我甚至可以给满分奈何最后几分钟直接让整部作品的立论基础给垮掉了:元宇宙是给现实不如意的人们重建人生的新世界所有的希望和梦想都应该纠缠在其中迸发出生命力但是如果这一整套构建基础还是三次元的人与人间的和解那么所谓的成长不就是对前者概念的直接否定吗细田守确实一直在尝试追赶这个日新月异的Z时代但是他的理解并没有超脱同代中老年人的思维惯性从这个角度上来说自《盲井下载》后二十多年来细田守在概念层面的原地踏步蜜桃成熟时国语也是一种社会现状的缩影了 不过正片里的某几段还是能窥探到导演曾经的灵光的:车站封闭小环境里主角几人组的情感错位和拉扯从趣味性角度算是今年我看过最细腻最满意的日常系演出可细田守为何就不明白他最让观众喜欢期待的东西是什么呢?还是他装不知道? -
不被遗忘的时光:171.11.4.74许晴的“孝庄”的温婉大气冷静睿智；张丰毅的“多尔衮”深情款款胸怀宽广两个人在永平城内的“死而复生”感人至深至今难以忘记当顺治对着多尔衮喊出“父皇”时多尔衮喜极而泣的样子；难以忘怀大玉儿给多尔衮剥瓜子时言笑晏晏的样子一个是权倾天下的王爷一个是风华绝代的太后一生相知相惜
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